国产日韩在线

从八部半工整的套层结构（梦境——现实——幻境——现实）到此片的分散式视角。船像潘多拉盒子，随着时间前行，没人能分辨到最后我们可以做出什么选择。艺术（从崇高且严肃到世俗与民族性）被赋予崇高的地位，有意思的是，在记者扮演一个旁观者的同时，费里尼还开启了看似有些模糊的“第五面墙”，即作为解说者的记者也参与到事件中并做出同影中逻辑相同的行为。 犀牛是心灵相通的意向，从一开始的颓废无力到最后与人和解后的宁静祥和，象征着一种对抗性，这种二元性恰巧是费里尼着力表达的。 费里尼有名的片子基本看完了，总结下来四个字:“雅俗共赏”

巴尔干三部曲 I/91年的东欧难民题材片恰巧在2017年的中东难民潮的今天来看，这滋味能写出篇政治社会学论文/导演一定有强迫症，还特爱长镜头兼镜像（镜子，车窗，摄像机）表现/摄影挺绝儿的，每一帧都是一幅画

油画质感般画面，移动的意大利方舟，时代的风情画，最后直接展示的片场拍摄画面，仿佛今村昌平的《人间蒸发》附体。

四星半，一切水平低下都好过矫揉造作。 废除边界，还只是《乡愁》罢了。 群演在安哲和贝拉塔尔的电影里只能罚站。 我是真没想到安哲竟然也会喜欢披头士。 一个Bug:只靠肩抗，我们的记者竟然拍出了推轨的效果。 一个脑洞:马斯楚安尼之所以消失是因为在议会直播演讲竟然带错稿，究极社死于是只能连夜逃离地球。 @北影节

看濒临绝迹的诗电影，浅看是构图，用色，视角和推拉摇移，再看是千人千面的美学和主义，叁看的是幻想的神迹，所谓的族群和想象的共同体，最后看的是无法能指，所指的言喻和言语。