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当提到说找个打不过的人的时候我就知道这锅肯定要三桥来背了，哈哈哈哈。剧场版少了笑点跟颜艺， 但是整体上还是不错。柳乐优弥的加入让我发现他也非常适合演漫改。

艰难啃完生肉，导演很机敏地将话剧中的mind flow以摄影机在人物间游移的形式表现出来，在客厅中三人对着镜子去剖析对方言辞的机位调度极为巧妙，可以说是把话剧的独白加上了电影的视觉张力。最大的硬伤和亮点是剧本对这种ambiguity的adoption，感兴趣历史的人只在此中收获了困惑，但转念一想如果历史研究本身也并不定论，这种剧本处理不失为一种有趣。

多么从容，又如此凶狠！表层静谧内里涌动的罗马，与逃逸的身体/停滞的灵魂并置，画外声被遗留在原地，于脑中持续回响。威廉·达福既是施道者，亦是告解者，试图抵抗梦魇，却在困惑与迷惘的催化下化作成瘾般的眷恋，这是艺术家的两难，也是所有渴望精神彼岸之人的两难。语言（分镜）成形了，确切的表意仍然遥不可及；摄影机疲累了，任凭人物渐行渐远，难道时刻跟随倾其所有，真相就会更近吗？

[3] 前段跳足差不多半小時舞令我差點想界櫈，寫minorities在異鄉的困境又嫌流於表面，還好主菜二人的感情線寫得還算好，救得返。

7 / 真的太嗑女主的颜了，《天才枪手》里就非常喜欢她了，继那一部之后似乎都没看过泰国电影了，直到今天。看片看出了一股设计感十足的味道，整个氛围和上次去曼谷的感受一样，有西洋式的元素“入侵”，同样保有泰国本土风情。片子的节奏不紧不慢，每个人都透着性冷淡的气息，故事也这样缓缓地、有条不紊地继续，真情实感。女主打给父亲电话的那一刻最为动容，那个男人早已抛弃了“我们”，而“我们”却始终不愿割舍掉那个抛弃者的过去吗。除了小蜜这个角色略显干瘪，整体观感特别舒服。