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第52届（1999年）戛纳电影节金棕榈奖&最佳女主角奖

阿福：「老爷，现在要放你最爱的主题曲。」此时银幕响起的，是1989年提姆波顿版蝙蝠侠电影的主旋配乐。整部片至少用了叁次这个桥段，而这就是我喜欢这部鬆散电影的唯一原因，原来还有人记得，诺兰或许為这个变装侦探带来过一时的持盈，波顿却带给了他永恆的中兴，过去是、现在是，未来仍是。

没有配乐，手持摄像，几乎全片实景跟拍，传说中的dogma 95么？

看完啦结束啦…没有了好伤心…

9.1/10 我对小津的爱始终不减，即便许多人认为东京暮色有失小津水准，但私认为，此部在复杂度与情绪的起伏把握上达到了新高峰。无论是难得一见的冬季旬味，还是家庭结构的巧合性和扩张性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形学”的观察和态度，洒向东京的角落小巷甚至是脏乱的麻将馆。中产和下层的碰撞在家庭内部发生，使得“家庭”从一个实体变为一个结构主义支撑的概念，被扩大到战后社会的层面。家庭是一个广义的结构，一些特定的关系联结。（类似的扩张在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得见）。麻将馆内的八卦叙述语气带有浓厚的“狂言”（日本某传统艺术形式）色彩，似乎有更多传统艺术的借鉴。缺失的母亲和破碎的父亲，冬日中的等待，在小津的镜头下似乎不那么残忍，依旧保有无可言说的微妙情绪流动。