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你在镜头里凝结了一时的欢笑，我在镜头外蔓延了一世的悲哀。

舞台式的电影已不稀奇，但摄影依旧坚持自己的风格，似乎剪辑的碎，繁，手持镜头已成为了拉斯冯提尔的风格

侯麦说他不喜欢用配乐来渲染，从而影响观众看电影时的思维，一直以来音乐在他的电影里都处于次要地位。这部直接被分隔开，作为每段的序曲，序的状态是自由和快乐的，自然地将你带入每个故事。三个故事三个主题：巧合与偶遇，背叛与偷情，你爱的人不爱你。某种程度上暗含着递进关系。看完没有一丝一毫的意犹未尽，却觉得上了一堂信息量丰富的爱情进阶课。埃里克·侯麦，一个技艺超群的短篇小说作家。 / 2020.12.26重看@资料馆

一个封闭式舞台和闭环的人物关系，就像实验室里的培养皿，塑造了一场绝妙的社会实验。 以持续三个小时的舞台式布景解构电影本体，又以无处不在的手持跟随视点解构舞台本体，在独属于电影的视听语言中强行构建布莱希特式的间离感，来引导观众达到这样一个实验结论：面对善心无法救赎的恶人，善人也将因此成为恶人；在这场社会实验中，恶是具有传导性的。另外，拉斯冯提尔真的好喜欢写封闭小镇式人物关系，让一开始就存在老好人角色们崩坏，成为主角需要遭遇的戏剧沟壑。

迈克李。。。。每一次都是精确击中我的心灵深处，巨蟹座应该都会喜欢他，又一部出自迈克李之手的个人心中20佳片。。。