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演员不是用神态和仪姿在表演，而是拿自己的整个身体在表演。有的人喷了血少了肉，有的人忍耐着治不好的伤病，还有的人拿单薄的躯壳孱喘地讨生活，不是拿屁股夹金子就是拿阴部接客。无力感和惨痛感不需要用语言表述就已溢出屏幕，他们甚至都谈不起什么理想和民族，聊聊置地娶妻就已经是余生的全部。人被消解成了任人支配的牲畜，牲畜说不了多少话，可仍然能拿自己的身体去碰撞，发出沉闷的响声。无缘之冢并非诅咒无缘，每个人都仅剩一具身子可以拿去拼命，所以遇到坎，就注定只能把整个肉身赔进去，化成凄惨的白骨和尘土。老二和富美子最后在花田里相遇，也是拿肉身交流和缔约，语言完全不重要了。

前叁十分钟像是纪录片的呈现吸毒状况看着没什么劲，越到后来越有意思。苏格兰厕所一段略恶心。同样也是在铁路旁四个人对苏格兰身份以及所谓殖民产生了不认同和迷惘。被锁卧室戒毒一段的剪辑很精彩。选择或是不选择都是被选择。爱情与友谊都说不定，背叛背叛，忠坚忠坚。道别，开始。

影片的一切都好熟悉。日本的殖民背景在《赛德克巴莱》里体现得更加清晰，半山腰的小酒楼令人错以为进入了侯孝贤的世界。不过在此背景之下，影片去关注那群生活在社会低层的人民，细腻、虐心，可这却是特定社会背景下的常态。

鉴于拍摄时间，不错的自圆其说，

当年的他们还很青涩，也恰恰是这份青涩，难得的让我喜欢词词