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仿纪录片式的影像风格。借宗教背景，真实而丰富展示了个体生命里的矛盾：现实的桎梏与自我的渴望永难平衡。以西游记和电视机作为动摇小喇嘛心灵风景的线索实在巧妙，跳出世俗和宗教身份，小喇嘛和活佛也不过是个孩子。作者将反思视角落在儿童身上，让故事想呈现的矛内核纯粹了不少，也更为凝炼。

确实是无所事事的故事，周冬雨不是女主角，是一道具。男主角人设并不新鲜，早有《恋人絮语》里陈伟霆演的梁宝晴。

帕尔马可惜了，感觉他游离在自己所想要表达的老套气质，以及自己本来拥有的极具魅力的创新调度能力上面。这部作品怪诞到了一个绝对的地步，形式主义上面绝对是超级棒的，学习了法国电影的特点，以及意大利铅黄电影的特点，运用在本土化的改编之中，如此出彩。

个体被新旧交替的城市抛弃，自我认知和青春需求不知所措，只好跟着废旧立新。想要证明自己并非濒辞蝉别谤，却恰恰证明了自己的蹿补颈濒。唯有脑子瓦特者才能沉浸在美化着的过去中。导演不羞于展示阴暗面的压抑欲望，它和变革下的城市一样既美丽又肮脏，有着同样绝望的暗流。这不是《后窗》这是《大西洋城》。

这里的粗糙远胜于《塔洛》，我喜欢这些未被打磨的粗糙。一群藏族青年在演戏间歇，欢快进而放肆地伴着收音机跳舞时，镜头猛然切到戴着孙悟空面具的小喇嘛，他完全不知所措，傻傻地站在那里，一如被戴上面具的藏民族，既失去了自己的面孔，又被震惊钉立在那里。?刻石老人的死，许是象征着他那样彻彻底底地藏民族的生活与思考方式在外来事物铺天盖地地冲击下戛然而止。?