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“假如庆龄真的牺牲了，她马上会变成一个烈士、一个神话，他们那边有孙中山一个神话已经够多了。”

大量近景和特写让我很窒息，始终把我隔离在监狱环境之外，没有《洞》带入感强

不太喜欢，故事不喜欢，如今看来连台词都是一副比较老套的文艺腔。似乎女儿的精神隐疾最后还是暴力解决的方式。我们唯一明白的是这场悲剧的责任人是谁，这又显得是对文艺的一种指责。写小说的人最后会将最亲近的人视为自己的素材吗？他们普遍是没什么伦理界限的吗？他们永远无法在工作与自己真实的情感之间找到平衡点吗？爱情和婚姻会是对他们自己个人时间的剥夺、从而让他们最终心怀怨恨吗？小说家和自己的儿女永远是很糟糕的关系吗？对女儿的病情的揭示是一种对生活的背叛吗？所以他死去的妻子亦不得不归咎于他自己的冷漠？这样又显得他在瑞士的自杀计划像是一场作秀？比较直接的联想是伯格曼本人是不是对小说家具有某种敌意，对主人公的作品以及作品的创作主题只字不提，每一个镜头却又暗暗骂他是伪君子。所以个人认为这个电影像是导演在报私仇。

如果不把它看作是一部电影，而是富有浓厚神秘主义色彩的耶稣显灵的宗教联画，似乎是更为妥帖一些

叁星半。这片确实太难拍，叁个人每一个单独拿出来都是一台大戏，中间的大事件如走马观花，加上观者的众口难调，看到那么多差评也就不意外。大时代小人物难拍，大时代大人物更难拍；码头母女分别一段被感动到了，蒋介石那句“请用大家听得懂的语言说话”是不是太出戏了。中国的林肯和宁波的拿破仑...