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这几乎是一部和《悲情城市》一样伟大的电影，就像《悲情城市》里的一个情节提到的，这部是太阳旗时代，后者是青天白日旗时代，然而对于底层百姓是没有区别的，一个民族历史的两个不同切面，走向的是两个极致，《山丘》相较而言更写实、生活化，情绪更外漏，杨贵媚真棒啊。

伟大曼妙的歌声，你使默剧转为歌剧；你使上流与难民共同歌舞；你使所有人心甘情愿地为你送行；你使爱暂时祛除人心的污秽(恐怖分子除外）。 记者已经作为解说员打破了第四面墙，结尾又出现拍摄场地，加上观众就有四层了 库斯图里卡果然师承费里尼

高开低走，非线性叙事和沉稳的声画质感套在这个单薄的故事母本上显得大材小用，而冗长且说教性质明显的旁白更是侵占了视听语言应有的表现空间。看得出杨德昌后期作品中的一些出色元素的雏形，但作为一部处女座，稚嫩的执行力显然是无法支撑其踌躇满志的创作欲望的。

2020.12.05 费里尼百年诞辰影展 @ 科文 厨房那几场戏和甲板狂欢都好喜欢

两年多没看有质量的电影了，下午看了一个林奕华的《人生大不同》访谈，最后他说：我非常喜欢导演杨德昌，我喜欢到一个程度，现在提起他的名字我会想哭。因为我觉得他是一个很不容易的中国人，他一直用他的创作去帮助我们梳理在传统文化里面对我们的人性、对我们整个自我到底有哪些是跟不是的地方。