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作为处女作，已经展现了足够的大师风范，镜头语言令人侧目，风格方面也毫不保留，叙述寓言性质十足，将人物放置于嵌套环境之中（家庭与国际环境），最终诞生的恶魔不仅仅是个体，也是群体与社会的倒影。Pattinson双重角色的设定巧妙。Scott Walker的配乐无疑是最大惊喜。

“大型二战反思伦理苦情片”，没想到这么狗血，男主人设正来源于片中提到的《局外人》，法贝尔对女性和爱充满玩世不恭和无限虚无的矛盾，心事重重、不可亲近是他最大的魅力，背后是一道深深的二战犹太人遭遇形成的历史伤痕，让他无论何时永远是个独身世外的人，甚至连飞机失事他都满不在乎，因为他的心早已死，似乎只有不断在世界各个角落游荡才能让他活在当下，德尔比的出现是他爱情的新起点，而当法贝尔再也无法置身事外时迎来的却是悲剧。这部电影作为战后反思片与伦理苦情片都不算一流，施隆多夫喜爱大喜大悲的抓马情节其实在《铁皮鼓》中就可见一斑，本片只是狗血的远没有那么高级，其实从开片的飞机失事电影就拉开了狗血大幕，只是德尔比最后的连续遭遇被处理的更加狗血。欧洲理性在伦理悲剧前的崩溃也不及亚洲文化语境下来得摄人心魄。

1、一般双方都开始说“你以前不是这样的”的时候，然后，很快就没有然后了。2、爱情，每一对人，或者同一对人在不同时间，都不相同。连控制变量的说法都不存在。3、11年前的很典型的港片。最后那里，谢小哥和鞋太太在街角相遇，那时，是多闪亮的金童玉女啊。

女主口音略难懂- -蛮好的生活流。导演很会导演员和控制节奏，女主和男主女儿的对手戏很有意思。结尾加分。并不是我一贯喜欢的路数，但是也有令人微妙的共振。是扎实细腻的电影。

导演很年轻，而且这是处女作。原着是萨特小说的话，这部电影倒和所看的萨特的文字挺大区别的，作为导演的个人风格倒还有些意思，电影挺有复古感，不像这两年拍的。导演在主题表达上有点虚无主义的意思，但影像表达配合音乐却相当强调情绪和内在感受。小男孩气质有点像《魂断威尼斯》里的美少年。