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一个十九岁的少女心怀如此激烈的“恶意”我无论如何也体会不到，所以从一开始就很难“进入”，只当个悬疑片看节奏又出奇地慢。最后以艾莉娜这种压抑癫狂的性格得知真相之后会疯掉又实在顺理成章。 好在生活风貌展现不错，角色也都生动鲜活，尤其喜欢小姨妈。阿佳妮的演技就不说了，不差我这一个夸的。

当代人总是对书信传情的时代饱含怀旧的乡愁，他们哀叹即时通讯技术除了带来巨大的便利，也造成情感世界的崩解与萎缩。但事实上，书信之所以在特定时期成为情感交流的载体，恰恰在于其是普通人可以日常负担的通讯手段中最为“快捷”的一种。因而与其说书写情感与书信在形式上相得益彰，不如说恰恰是为了突破书信媒介的重重限制，情感才产生了如此丰富的表达维度。在影片中，角色多次直视摄影机说话，或许是为了展现书信传情中一对一的私密属性，但同时也透露出一个可以全权表达自我的主体位置，而如果说如今我们已然难觅类似的情感结构，与其说是因为媒介的没落，不如说是表达与探索自我的能力/动力的丧失。“拟凭尺素寄愁边，愁多书屡易，双泪落灯前”，情先动于中，而后形于言（或无言）。

整个叙事结构浑然一体，道尽搞创作的辛酸那词

一本书信体小说改编至此已经让我很是惊讶了，那个年代没有花式的运动镜头和炫丽的过场，只有简单的静止和摇移推拉，时而打破“第四面墙”，时而旁白娓娓道来，就是这些，构成了最世界上最简单的情愫，也就是这些，造就了一段世界上最动人的情感。

当你说要走 我不想挥手的时候