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Todd Haynes一贯的慢节奏处理 看多了同类题材快闪式的对抗战 还是很需要这种把恐惧嵌入如诗般的画面的导演

为什么我觉得蜘蛛巫婆那么可怜呢?

我一直疑惑为什么张莉芳不一开始就明说 剧情的冲突是跳跃的，一下子剧烈，突然又平静，一些可以处理地激烈的情节反倒平淡，比如上福州那段。一些本该平静见真章的情节反而激烈，比如福州回来后

诡异怪诞，但要比《圣诞夜惊魂》弱一些。外表虽然夸张变形，内里却依旧是儿童成长故事，虽然是用儿童对生活的自我期盼做创意，将童年的奇思妙想、自我历险变为了现实，但将重点及结尾放在了接受父母忙碌的现实上，被要求不被想象/诉求所吸引，不如说是走向乖宝宝之路的故事。故事应用了传统恐怖片中的鬼屋式模型，造就了另类的怪异面貌，而且真的将迭加空间做出了无限的创意。最好的地方其实是在画面创造自由度最高的电影形式——动画中设计了大量的摄影机运动，比以往定格动画在拍摄方式上丰富了太多，不管是片内人物移动时运动镜头凸显主观感，还是恐怖片经典拍摄手法的移植，更或者与动画内物体的相对运动增强动感，都以极其新鲜的活跃感给人极大的感官体验，有时甚至夺过本是主要看点，奇特画风的风头，而镜头运动的密集设计更加强了这种整体印象。

终其一生可能都要学习怎么爱人