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平静中张力弦逐渐紧到令人呼吸急促，继而断裂。欲哭无泪。生活中的苦涩与不安即埋藏在平静与幸福间。

电影回答的就是这样一个问题，“你的生活值得过吗？”，这真是个无法逃避的真·问题。当然这个问题本雅明一百年前就谈过了，投身于生产链条之中的人，变成了游走的“商品本质”，他们组成了“人群”，但在这个吞噬个人的庞然大物之中，亦是绝佳的隐遁点，因此有了“人群中的人”——波希米亚人、游手好闲者、闲逛者、牵着乌龟散步的人……他们独立于人群而存在，他们是生产链条之外的幸存者。放在《心灵奇旅》的语境里，他们就是保存有蝉辫补谤办的那些人，那些闯入“忘我之境”的人。这就是电影给当下的回答，在不断被驱动的世界里，生活的火花并不只存在于追逐成就，个体是允许“溢出”这个生产体系的，停下来感受一阵风，坐下来拾起一片叶子，都是对资本的抵抗。

这故事永远不会结束，而我们也身在其中，我们都是被蒙在地窖里的人

只要我跑得够快，产别就追不上我。一边还在吐槽制作不行画面不够好看设定那么牛逼实际效果也就一般，一边就在小闪最后跑进时间隧道阻止自己救母和布鲁斯韦恩看信那里流下了猪泪。

第一次看是在布达佩斯，当时我们住在佩斯街边一个回字形的筒子楼里，邻居都是当地人，走下来二楼楼梯拐角的老奶奶养了一只刚出生的小狗，小狗会扒过路人我们的脚，她会坐在家门口的旧椅子上呵呵笑。我们在诺大的房间里看地下，看东欧的过去，有一瞬间我觉得回到了老家，仔细一看是对面走廊的灯亮了，让我想起了记忆中老家的阳台，人和人也是这样的近又这样的远，荧幕中有人在哭喊“南斯拉夫没了，你的家没了。”可当时的我或许并不很明白，东欧是冷的慢的悠闲的，就像一个人对家乡的回忆。第二次是在医院的病房里，和生病的他在一起，我试图做这个私人策展，让他和他没去过的地方更近一点，又或许，是我们之间更近一点，可能有一些瞬间我觉得是奏效了，但最后我明白，他于我而言，其实就是消失的“家”，就像童年记忆里的潮湿，那漫长的永远在那的回忆。