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一杯上路，无人知晓。2022的关键词。

说实话，我不太能够看懂，塔可夫斯基就是个作家，但是如果电影过于写意的话，我便觉得导演在玩深沉。虽然费里尼和他一起并列叁大名导，但是，前者的电影，多少还是可以看明白的。你可以说，看不看得懂不是一部好电影的标准，我承认，的确如此。但是，由此，我也无法想象着9.1分是怎么来的。

凭啥不准土狗上，凭啥不准土狗上，凭啥不准土狗上？？？???

【10分】先拍景，几次大横摇，从右往左的长镜头，刻画日常的细节和城市风貌，人物在此进出，几乎全是半封闭的侧面，对话亦是如此，几乎没有常用的正反打。狗连接过去和现在，融合故乡和当下，插入镜头让时间模糊，让现实之界变淡。诗的视觉化，时间的视觉化，景如此，一切景语皆情语。接着写人，孤独的疯子和索斯诺夫斯基成为男主的两方映照，故乡他乡，两处皆是难归的异乡，如同之后诗中所说的“住在池塘的人”，都是“隐匿在借宿之地”。真理孕育于疯癫之中，疯子家中写着1+1=1，同类相加仍为一体，但是现实却如同宣讲广场上的人，冷漠、僵硬，站成没有感情的永恒的雕像。火焰能否点燃人心中藏匿的深情，至少在此处蜡烛之火在男主心中长燃。生命的个体的历程或有停歇，但意志之光或可永存。“你们是水，是火，然后是灰烬”，生之何如？死之何如

团队的制作水平还是很高的。