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非舞蹈性的、非遭遇性的，用错位感、信息差触发不合时宜的幽默，也许这就是这个时代的于勒叔叔。全片水平机位、中景、近景拍摄，“刻意”构建旁观视角；浅景深、画外音效在限制观众获取信息量的同时也为喜剧桥段铺垫，造成的结果就是间离感与代入感的往复。不得不多想为何本片取景布加勒斯特，本片客观上与罗马尼亚新浪潮共享了一定的视听语言。当然取景此地也带出了导演对于全球化的思考：客观上他们皆是在发展中国家的现代化剧变中展开的中产阶级趣味对话，就罗马尼亚的真实图景而言二者并不在场。因此“你幸福吗？”“你还是人吗？”这种灵魂发问难免显得苍白，但导演的自觉意识之强就在于对父女二人不作褒贬。

推荐他的朋友说当做文艺片来看 有些像《杀人回忆》 警察一步步寻找真相的过程中也一步步陷入疯狂之中 不太能get到 只有揭露真相的蒙太奇镜头那段有些意思 还有那个虚无缥缈的云南三等功在结尾用抽奖摸球的形式呈现完成了诡异的闭环 主角叫马哲是否也带着些讽刺

不知为何希腊盛产这种高度致郁的电影，#龙虾#、#狗牙#及本片，皆是人们习以为常的伦理道德、社会法则的彻底破碎，本片从开篇女孩在生日宴上跃下阳台一死了之就已奠定了诡谲的基调，极端的影像、惊世骇俗的故事，看得人心中发毛

演技很强。子华神最好的电影了。

我的天。 那些满推拉镜头精妙，总之镜语冷静、干净、非常精准。声音的省略，声音对固定镜头空间的扩展，到位。 小男孩那么可爱的，是唯一可爱的人。