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战争主题是一个极致的大熔炉，而孩子却是刺眼而特别的存在。镜头的动与静，把梦境与幻象当做了战争叙事的重要表达。游离在星星点点的枪声前，凄美之景观始终影射着苦难，也同时不断抒发着超脱战争的人性之美。没有一个正面镜头去描述死亡本身，却始终在回应着死亡，渲染着无法选择的恐惧。当孩子充斥着绝望与幻象，就不会有更好的选择与更好的未来。穿过白桦林，沼泽布满杂乱脚印，无边无际。

不是鬼的恐怖而是生活中人心的恐怖罢鲍罢有点绝望

有些人一辈子都排不出这样的电影， 有些人第一部就拍成这样。那1%的作用太大！

陪弟弟看的 记得情节还蛮曲折

跑着跑着就飞了起来，也可以在海面上行走。每一个梦境进入的时候都是非常的顺畅，这才是本应该有的童年，肆意畅快，而每一次惊醒的现实压抑与恐惧，伊万在梦中的欢笑与现实中的仇恨，让人对战争本身厌恶不堪。老塔在电影中每一个美好的场景无论是伊万的梦还是玛莎在白桦林中的幸福，都能直接用最恐怖的现实来打断，这种高强的对比一直在警示着人们战争，而最后忽然间的战争胜利，悠扬的风琴音乐，伊万的死讯，甚至戈培尔一家子女的死亡都在在说战争中儿童的无辜。伊万凶狠的眼神与最后他跟小女孩奔跑时的欢乐，老塔的这种警示一直在90分钟内让人提起精神。尤其在1962年苏联主旋律的时代，电影拿到金狮，更让人觉得它的珍贵。正如萨特谈这部电影：导演要讲的，是自己和那一代人。不是讲这些骄傲而坚强先驱的牺牲，是讲他们因战争而支离破碎童年和命运