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资料馆映后讲解，阶层情感问题可与《滨河街之春》《两个费奥多尔》联系照应来看。

如果完全以一个现代人的角度评价，我或许不会给出五星。因为这个故事太过“故事”——人物似乎有着某种“电影的使命”。举个例子，当维诺妮卡最后去车站“迎接”恋人时，她从得知与恋人阴阳两隔到听完讲话后圣母般将手中的鲜花分赠给周围的人们的转变太过突然。我不否认有这种“突然”的可能性，但这样似乎使角色与所谓活生生的“人”剥离开了，至少说，不太像了。 但两次车站送别，两次长长的摄影机平行移动，无数的人们送别、又迎回亲人、朋友、爱人们，但主人公的命运在这两次车站送别（迎接）时已是全然不同，这样的悲剧、苦痛、折磨，都指向战争这个凶手。本片对于战争的控诉，不是枪林弹雨血肉横飞，而是失去，痛彻心扉的失去。天旋地转与楼梯的巧妙构思、女主角狂奔时摄影机的跟拍摇移、光影和抒情蒙太奇的运用至今打动着每一位观众。

讲个细节的冷知识吧。亨利那件黑色睡袍上的家纹，是五叁桐纹，丰臣家用的那种。

那长镜头甩的，特写给的，情绪那个浓啊。但开头几个过于讲究的构图有些出戏。典型的peace and love的故事，顺带掐了一把自私的小资产阶级，在当时能把意识形态降噪至此，不容易了。“人应该把希望寄托在美好的事情上，你看见他受伤，看见他跌倒，但并没有看见他死亡。”

初次观看是在小学二年级，险些就把它遗忘了。这是部温暖而深入人心的国漫。虽因技术局限，画风与肠惫都有欠缺，可不知为何就是忘不掉它，也忘不掉当年那个稚嫩的自己