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“他说他是肺病，我看他是神经病。”再看发现了无限乐趣哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，也太城市小知识分子了吧，伍迪艾伦翻拍一下好吗。

邪恶宗教的力量！怨念的力量！一个人只有一生，一个怨念会永久流传！

新疆哈萨克族民歌汉化版的《可爱的一朵玫瑰花》出现，妹妹唱起来是充满朝气的、活泼的，她和家中低沉阴暗的哥哥戴礼言是个对比。章志忱作为戴礼言好友归乡而来入住家中，代表着生机的注入，对妻子周玉纹麻痹已久的心灵亦是。四人之间情感的纠葛交织，在演员自然的表现中显得没那么大不了，特别是在戴礼言宽容愧疚的心态衬托下。而最后戴礼言经历了吞药自杀一劫，四人各自回到原来的位置。朋友依然是朋友，会在明年春天再来探望，妻子和丈夫在从前只会有一个人徘徊的城墙上眺望远方，这不是现代语境中的“原谅”可以做到，也是他们更有人情味儿之处。

每个人都站在各自的立场上来看问题 被告的辩护律师鲁尔夫，有对自己国家的热爱，有对自己偶像简宁教授的崇拜，更有对希特勒政府对别国别民族犯下罪行惨绝程度的无知，他觉得他们也是被迫的无奈的，他们爱自己的国家这并没有错 可事实呢，在看过那些不堪入目令人发指的画面之后，他依旧慷慨激昂咄咄逼人，别人的痛苦绝望，命如草芥就是画面而已简宁罪不至死，可就绝对无辜吗？ 劳森上校呢，他经历战争，那些影像对他来说不仅仅只是画面而已，他恨不得要将这些人都置于死地，可是，他也不曾想过，这些人中也有裹挟被强迫心不甘情不愿却无勇气反抗的人 最痛苦悲剧的是像简宁这样的人，他们清楚明白所发生的一切，处于漩涡中不自觉随波逐流，不曾想到这种罪恶是多么非人与罄竹难书 可这一切的争论又怎样，最后通通被政治利益所埋葬

人物都具有一种简单的现代性，虽然是这么讲，但到底因为他们简单才有了现代性，还是由于有现代性才认为简单，这逻辑的混乱是我对于民国时代的认识空缺，（民国本不就应该是国内现代性的起源吗，我如此说也是否决了它的时代性）人物一是一，二是二的明朗很少在现在国内的电影里看到了，人身上也是，我很向往，不知什么时候开始“复古”。这一部的女性主义让我感到一种似是而非的东方/中国特色，不过深刻怀疑这仅仅是错觉？不知道费穆是不是中国第一位使用废墟来隐喻的导演，他是懂得电影的。妹妹那句兰花太香了也真妙，点破了玉纹的处境。真是喜欢的。