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对此类片无兴趣，我的生活比较阳光

看睡着了。费里尼的忆当年。跟《罗马风情画》一样，有种超脱历史与个人的立场，无论电影中的角色经历了什么，费里尼并不焦距、渲染个体的悲切，凌驾本片的是所有角色旺盛的欲望跟生命力，譬如反感墨索里尼的包工头被纳粹折辱，回到家等到却是儿子的哄堂大孝——跟他们家亮相时的吵闹是同样氛围。内容组织方式也跟之前的《小丑》《爱情神话》什么的一脉相承，有个面对观众解说小镇的角色，在勉强可算主角的包工头一家之外，还有些零碎而独立的配角，海上邂逅巨轮、大雪覆盖小镇这些视觉奇观的段落也都是随意的拼合在一起，本片依旧没有主线，主角一家生硬且随意的嵌在电影里，尤其上树的傻叔叔那段（我第一次在日本电影之外看到傻子登高的桥段），而且这无趣的一段还拍得特冗长。摄影典雅，除了后期处理成趋同的低调复古色调，画面里还常插入一抹冲撞色

最难忘的镜头是：把鱼钩放进喉咙和放进阴道。精

【驰痴搁-迟丑别辩耻别】我的童年和导演的完全不一样，但又如此共通。

在周星驰的星光笼罩下，男主角张家辉就像是一个傻子般的存在。