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还好结尾没有落入俗套，闯别补苍还是个自私的人，而她也正在接惩罚：就算丢弃所有东西还是学不会放下和说再见。这大概是自私的人的原罪吧。

镜头里的世界宛如娃娃屋，中段看到海报里的地铁镜头都惊了（本以为是单纯画出来的），有一种刻意雕琢出来的非日常感。而靠完全的独白朗诵去创造娃娃屋里的情境其实是一件蛮冒险的事情，尤其是其实这个独白写得真的很像作为六零后又或是七零后父母会写出来的东西（也不知道有什么统称，感觉称其为伤痕文学肯定不合适），因而中段的年轻段落也变得像是强制令观众跳脱出来的部分。不过光靠镜头里的构图确实也是感受到了一些同样的、对于往日的感伤。

健太郎跟山本舞香是这个时候搞上的吗……现在看到健太郎真的很烦……

虽然也没像提问的观众那样，冷静到研讨技法的地步（也可能因为那太像在工作了），但似乎要谈共情也不至于。 主角的童年阴影其实是非常个体化的，远远不是那种普遍的畸形家庭关系所能囊括，最多只能说理解。 反而像是一些懊恼和轻微胁迫的情绪，让我觉得很亲切。比如佟梅梅在说周浩跟他人疏离之后，开始哭起来。 更要紧的一点，可能是他们对伤痛记忆都有了自己的表达方式，或说疗愈方式，所以才会答应接受拍摄，同时也会被认为是合适的拍摄对象。对某些人来说，失语和沉闷才是真切的。 整场看下来也深深地认识到，伤痛记忆可以作为标记一个人的方式而存在。虽然这种说法跟前面的感受合起来看，有种循环论证的感觉，也有点强行理智化的嫌疑；但我认为这也是所谓“爱往痛里面钻”的源头。 《孤注》的基调是平和大于内心撕扯的。

没有剧版好看，我是为了打架看这系列吗？那我还不如去看《热血高校》，灵魂人物太贺出场太少啦！