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导演个人风格非常鲜明的一部片子，剧情比较弱，比较典型的黑色电影。片子中的角色善恶边界都很模糊，香港警察的身份在这部片子被黑出花了，然后片尾出字幕第一个特别感谢竟然是“香港警务处警察公共关系科”，诙谐效果拉满。但是剧情真的很一般，不是很好看。

卡尔的存在感太过强烈，将周围一切卷入他的风暴，导致片中所有别的角色都不甚明晰，以几句台词寥寥总结概括，或者干脆一笔带过，沦为一串符号。然而谁又能拒绝James Dean？他在， 则必将吸引所有光芒；他不在，则全片黯然失色。

充满可脑补空间的极简、流动的特写、毁原着（原版），再大的人物情绪波动都无法影响到布列松“冷酷”的作者体系，开篇符号式的捕猎，中段多义性的雨，结尾的裹尸布翻滚赴死，悲观主义笼罩下某种意义上的向死而生

2021.11.12 德国电影大师展 @大光明 从头至尾的霓虹灯配色 很冷 比钱权更伪善更冷的是爱情

前面片段式的故事段落，交代着穆谢特的生活环境，病重的母亲、苛刻暴力的父亲、嗷嗷待哺的弟弟，她把现实的重压宣泄为向同学们丢去的泥巴，她唯一的笑容出现在游乐园里玩碰碰车。期间穿插着两个男人的争夺情人的支线，支线在后段并入主线，穆谢特偶然淌进这趟浑水，于是不得不额外承受一层外界的重压。怀抱纱裙从草坡滚下河流是她对这世界无望后的自我祭奠。 影片依然有着布列松标志性的身体局部特写，同时为了配合这种风格，人物的肢体动作都带着特意表现和突出的感觉，换言之演的感觉很明显，甚至在中远景的景别中也能看到一些肢体动作的不自然。与之相比的是人物表情的克制，穆谢特在泪流满面时脸上也不会表现出鲜明的表情变化，但眼神和身体姿态也足以表现她的内心。 开头被绳圈困住的野鸡，结尾被四处猎枪围猎的野兔，都是对穆谢特的象征写照。