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夏秋季节的黄昏好漫长 就像秋老虎一样绵延不绝

良心剧。不多见。看到好些场景像极了京都。唐风还是要去京都啊。

早期的郑业成的确是长了一张二次元的脸，可惜都是小制作的片子，期待以后的作品

到了第四季，没有前面那么有意思了。慢慢地揭露每个人丧的缘故，也逐渐跟观众产生了隔阂。笔颁应该还是会回到搁补濒辫丑身边吧。

有点俗气，知道导演想渗透什么以及讨好什么，记忆清与浊的对比，城市与记忆的生态化，寻找无意义的笼统概念。看得眉头不舒展，导演想表达童年在某一刻结束，但未必需要成年的回溯，李淳那段只给十五分钟，去除掉杂质，会不会更好？其实文艺片里最吸引人的地方往往是最俗套的桥段，反而堆砌的符号未必深刻。做编剧需要寻找一个故事主轴，做导演则要寻找视觉主轴。一群孩子走过桥梁河水铁轨长草和墙，这是视觉主轴。一群孩子寻找丢失的伙伴一边走一边丢失其他的伙伴，这是故事主轴。他们共同构成了影像的叙事。最后是导演和编剧的创作目的性，要让孩子们碰壁，走到无路可走的墙，于是童年终结。这是两条轴缠绕之后，命中注定的一刻，大部分创作者都渴望的一刻。