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在太陽背面，有評論家批評過為了大眾，必須要讓真相還原等等取悅社會，因而游泳池這部結局相反的袒護，反而是想起那部來了。雖不是同一個導演，也歷時進有塊十年，衝Alain & Romy來，的確所有人都是陪襯包括Alain演的小憨，惟Romy一人有彩、優雅、出韻。沒有把Alain的魅力展現出來的導演，但到底是Alain要求製作方帶上Romy並將Romy重新帶回事業之作。男主角感情變化的奇怪與生硬，在此般背景下我倒也能忽視了。

苏联士兵轻喜剧。麦田奔跑的长镜头和火车里风吹起女孩头发的镜头都非常惊艳。

本以为是恋爱夏日感伤片（色调还是很美的），最后拍成悬疑了竟然，为了简伯金再加一星，她太美了

自然侧光太美了太美了，人物的轮廓光感。淡淡抒情诗般的细节：为她打水错过火车，临时搭车遭泥泞路陷车，到下一站火车却早已开走，他赌气撒掉抱了一路的水，心态落空以为爱人永隔，一个横移到前后景，他惊喜地转身发现她下了站一直在等他，俩人相拥。白桦林叠化姑娘离去背影，思念蔓延，二人内心旁白隔空对话。缓慢节奏对内心的刻画，以及对悲剧偏好的结局特点。 “公路片”元素。低角度将人物放置于天空背景、地平线压低；高角度等运用。头尾对仗的画面形式。男主的死是留白。以点到面，延续战争氛围。一个有血有肉的人被士兵的标签所替代。点一首朴树“白桦林”

4+ 借由“剧场”，奥利维拉呈现了思绪的下沉（“剧场”较“电影”的下沉），其间视角和台词又分明填充了剧场的空虚，完成了点-线-面的三位一体。而宗教、文学、哲学在同一个容器中相抗衡与其说是强调论争本身，不若说是一种唤醒潜意识的“通灵”。我看到了一个每个细胞都在膨胀的，整体却在收缩的机体，《闪灵》与《牺牲》的魅力部分同理。遗憾在于开头给到精神病院招牌的那个特写，实在没有必要如此不自信。