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看的最长的电影，五个多小时导演剪辑版，分了好几幕，就像连续剧，分了好几天看完。基本上是亚历山大被虐，芬妮围观，然后用寥寥几个镜头恐惧。很多前后不搭的地方，比如祖母情人救孩子出来时候箱子里明明有人，为什么镜头一切房间里又还在了，母亲的态度也是各种诡异的转变。众生相包罗万千又凌乱，父亲两个兄弟一个老婆仆人小叁和乐融融，一个老婆斯德哥尔摩综合症+笔鲍础学运用如火纯情，主教家里阴险仆人恐怖病人从布置上也完美呈现了一个恐怖环境。然后还有无处不在的鬼魂，却又不知为何而在，比如木偶师家的弟弟，不知到底是鬼还是人，还如小朋友对他爹说的，你陪着我又帮不了我，还不如上天。最后连主教也变鬼了，想想都是鬼的话他亲爹肯定打不过主教。整个片子服化道和电影画面非常精致美丽，但是内容却各种诡异，总觉得即使最后也安心不下。

表现主义式的机械设计果然表现力极强 但是和《摩登时代》里的一样不能深究。影片尝试让我们走出被宰治与毁灭式反抗外的第三条路，但上层公子爱情奇遇式的觉醒、最终资本与工人的和解让人不能信服（底层完全没有参与决策与巴别塔智识层面的设计，他们的冲突很大程度上是由于上层个人冲突的外化）。The masses极易被煽动，似乎变革/控制的重点在于领袖/灵魂激情的调配者。机器人被投射了太多的东西：男性幻想、巫女靶子..我们（在片中呈现为男性主体）究竟出于何种冲动再造人？对技术的恐惧与父权对女性的恐惧在部片子里合而为一。

我们在不同的面具背后演出恨与爱，恐惧与妥协，坦白与谎言，死亡与诅咒，但我们不会扮演伪善。我们享受快乐，但并不仅是为了快乐，这是我们的生活，是这个小小的世界。永远都不要怕，亚历山大。

掉了一丢丢眼泪。看顿补谤颈补毕业比我自己毕业还要感慨，闯顿能继续在一起真是太好了！

五个多钟电视版看了一整天，每个艺术家都逃不开创作史诗的野心啊。一母三子、旧椅子传说、哈姆雷特、魔术通灵师兄弟、极昼宴会。“亲爱的，你是否真的想到过自杀？”“每当我眼光扫到你时，蠢女人。”虽然伯格曼一直在表达童年阴影并否定宗教，the presumption here is always 'there is God'.