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一部很正派，除恶扬善的武侠电影，剧情太正过头，看了有点气，但是武打动作非常精彩，从头到尾。

拍摄技术真烂，画面抖动多，重复镜头多，总是拍人后背，不像个敬业的摄影，还把拍摄对象都问烦了 老头还有八仙过海的破画

安哲从战争和革命那里练就的压倒性表达形式并不适合这部和平年代探究个体内心的作品，这或许是他转型之初的痛点。缺失战争带来的天然危机感后，他缓慢的镜头运动，现在尖点和猛然插入的歌舞调度开始变得疲乏。于是他开始运作“叙事”，期待以叙事的丰盈为高度概念化风格化的影像提供动力，可人物对话之浅白，剧情设置之概念化，对政治的态度之暧昧诡异都令我没有任何立场去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆迭炫技般的镜头运动组合（尤其是老夫妇初次见面的特写诡异之极）似乎都在掩盖他此刻无力平衡形式、内容和过往经验，以至于全片供养到最后的那个塞瑟岛之木板滑远的镜头如此可怜和疏远，不如库斯图里卡《地下》最后破碎的岛屿进入疯癫，也不似金基德《春夏秋冬》里禅意世界船兼具工具性和自主性，完全沦为所谓“氛围感的画面”。

镜头和配乐皆流淌着诗意，一如彼得·汉德克充满哲思的语言，最打动我的还是那些泛黄的宝丽来相片，时时刻刻引发我在这个星球上的“乡愁”。无奈字幕看着像机翻，生涩又拗口，不利于理解汉德克深邃的思想……

黄飞鸿系列实在拍的太多了，我从李连杰版看到赵文卓版再到第一次看甄子丹版本的，其实已经不是完全因为兴趣才继续看下去的，完全是因为想多尝试几部不同风格的片子看看到底能把黄飞鸿拍出什么花来，于荣光小时候就知道并看过不少作品但是以为只是内地混混的中等演员没想到在香港拍了那么多的港片而且都贡献了不俗的演技在这片子里完全撑得起主角铁猴子的气场因为本身确实就带着一股子英气，这片子的剧情比较简单时长才不到九十分钟容易看的明白，节奏比较流畅，原来甄子丹不是黄飞鸿是黄麒英，片名应该改成《铁马骝与少年黄飞鸿》其实只是强行拉上黄飞鸿的滨笔热度而已，这片子主要说的全是铁猴子，和黄基本无关，但制作其实还是挺精良的说明于荣光确实是能兜得住质量的，动作设计绝佳诚意满满不愧是袁八爷徐克联手，昆汀居然是制片人之一，此片确实精品