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电影乏善可陈，编剧自作聪明啥事都要挑明了说，李保田演来演去还是个刘罗锅。象征纯洁世界的外婆桥，也是电影主题，却被导演安排地不堪一击。可见，该片只能算个小品，一个被强加了大约1个小时的小品。小女孩真好看，可惜现在变丑了。

两个女主都好美。突贯小鬼头好可爱穿着那身小狗睡衣。几个空镜头妙不可言几乎全部集中在室内。又见到一款移动镜头。最后剧团离别的戏一边听着配乐一边看他们拍手只有脑补才能想象出大叔的暗自抽泣。都是漂泊不定的人啊。

张艺谋回顾展*新衡山*35毫米胶片。全片以水生的视点镜头贯穿始终，因而固然充满杀伐的残酷，也饱含追忆初恋的少年情怀，这两者统一在成人礼式的浪漫影调中，高饱和、暖色调、大范围的镜头运动，让影像呈现出一种对物的爱欲，物既是环境和物件，也是人，而镜中和孔中人的构图，补偿了人物形象的单一性，是非常电影化的处理。尽管配乐反复太多讨嫌，情节连接也松散，但张艺谋对这个比较简单的故事，仍然完成了较强的氛围渲染，开场新浪潮式的街头站立、中段杀戮戏在门帘上的剪影、结尾倒悬的水中央，都展现了对镜头的想象力。

我真正的童年梦魇，看完做了一星期噩梦，缓了好久

导演、摄影用很多第一视角的镜头，以水生的眼去讲述故事。不过影片展现的上海，或许就是许鞍华说，不想在《半生缘》中表现的那种浮华。几场夜总会的巩俐表演的戏，歌舞编排的差，有拖沓感。故事发展到小岛上后，风景静美，张艺谋拍红高粱，大红灯笼高高挂的感觉出来了。不明白张艺谋为何要用这样的形式去讲述一个黑帮故事，很别扭。