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场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架：镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”，而且时常通过空间运动直接达成时间运动，换言之，舞台化的电影空间直接被时间化了，物质环境本身即是光阴流变的见证者。另外，导演谢列布连科夫显然深受今敏影响，无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态，都遥相指向了《未麻的部屋》以及《红辣椒》等作品。尽管充斥着社会历史的各类符号，电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示：个体创伤与集体创伤的二重奏。一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年，一方面是颁颁颁笔的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下。这样一场创伤型叙事，漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分。但值得探讨的问题还在于，电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的？哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢？

（6.5）这片使用了天龙特攻队或惊悚/悬疑片常用的节奏，故事像迈克贝的爆炸一样被用来承载感官上的刺激而不是服务于价值主题（无关控枪和撼动体系）或角色塑造（动机缺失）。枪击/男伴/演讲/阴谋均为此而生。另外，疯狂赞赏查斯坦这次演技的人应该也会偏爱稍早前的小李吧。

眼花缭乱又流畅的转场、长镜头，太飞了！过期阿司匹林+伏特加的致幻效果，妙啊。

汉娜还是那样自我 透着孩子气的自我

！！！你小时候跟妈妈走进一间陌生的办公室问事情，有个姑娘在打电话，态度很不好，爱搭不理，你妈很生气领着你走了。你不知道，姑娘正偷摸和在老家的妈妈打电话，她妈崩溃中，因为姑娘的弟弟把家里的一大笔钱，全部买成了阿司匹林，够吃一辈子的阿司匹林。你更不会知道，30年后，你得了一场流感，你朋友带你去找一个疯疯癫癫的大哥，大哥就是那个姑娘的弟弟，他给你吃了一片当年买的，还没有吃完的，阿司匹林。看这片开始确实有点流感的症状，晕头转向，但越看越像办了药，不是阿司匹林那种药。趁着对尤里鲍里索夫老师上头终于看了。差点错过一部飞片。