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一部像梦一样超现实又私人的实验电影，而且还是导演的天鹅之歌，居然可以在大银幕、商业影院看到，像是奇迹。诚然，你需要非常非常多对日本的了解才能搭上大林自己的time machine：尾道、战争、电影院、原子弹、战后、中原中也的诗。他为观众奉献了三小时密集的自己的回忆、感受、看到、还有对电影（以及我们社会）的思考和告白，只等观众去理解他，理解他一路走来，最后想用自己最爱的东西向世人表达什么：在浩瀚宇宙的渺小中心，需要爱、和平--这是很好懂、有点嬉皮，但很有力量的呼喊，也可见大林导演的纯粹。圣诞节看到，非常符合这个节日的主旨。

浪漫的京都其实更适合谈恋爱……

看完这部电影，就会知道人为什么要拍电影，为什么要看电影。电影的历史是20世纪的历史，是罪孽、创伤与救赎的历史。大林宣彦用比此前更为疯魔泛化的蒙太奇，停驻、跳跃、反复回到“辫颈办补”，在对刺喉声、原子弹的亮光声与电影结束打板的同一拟声里揭露国家对群众的欺骗。如果说此前两部饱含血泪、有一种“遗作感”，那么这部真正的遗作却让人被对电影与未来的希望和感动包裹。电影替我们牢记，观看使我们行动。

所有剧场版里最让人热血沸腾的一部

这结局是在倡导老牛吃嫩草是正确的吗 那我也要吃