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多个角色过于单薄，多处剧情太过突兀，但唯独“情义”两个字，拍的真的是黯骨悲喑，不胜唏嘘，或许这就是这部片的口碑能够流传下来的原因吧

文学与电影的相爱。《去年在马里昂巴德》正是此片的进阶版。战争与性爱一样，都是身体的角力，满足本能的方式，性爱带来快乐，战争则是为身体争取空间。杜拉斯的女性身体是德勒兹所言的欲望机器，她从内韦尔走向巴黎，又来到广岛，身体的力在不断撞击空间的禁闭——正如战争是为身体扩张疆域。而日本爱人则将她困于一个没有时间的广岛之夜，试图将爱之意识重新唤起，正是由身体哲学向主体哲学的一场回溯。

2002年的科幻电影就达到如此的高峰！街上立体跑动的汽车，警察的可以飞上天的交通工具，还有类似鹦鹉螺的飞船，虚拟幻觉的娱乐场所，再加上电影的核心科幻设定，利用人的预言脑电波打击谋杀，技术的发展总是会挑战人类的法律和规定，而人性却会一直都如此。

从第一个镜头主观视角开始我就知道要给我精神世界留下烙印了。讲故事的闪切方式符合拓扑学，将杜拉斯冷酷又柔情的心境活动完全讲好真的很绝。法国人真优雅，日本人只有高大挺拔的才有魅力。/因为只有一夜，他只能选择去了解她成千上万的经历里的一件。/忘了这廉价的爱情吧，只要一夜没有想起你我就如解脱般盼天明。纳维尔挣脱了羞耻感的少女，她体会到为情所困是多么的不幸，卑微的小姑娘，她在纳维尔为爱死去，被剃了光头的纳维尔女孩，今夜我要将你遗忘。这廉价的爱恋，像忘记他那样从你的眼睛开始遗忘。像忘记他那样，遗忘将吞没你的全部。一点点，你终将变成一支歌曲。/我太欣赏杜拉斯这种无情了，但是她不能在任意的搭讪中那么容易再遇到像他一样英俊的人了，而他们共享一种经验这是容易复制的，如果留下她还会变成那个卑微少女

这样的电影能拿下金像奖最佳电影最佳导演最佳编剧最佳男主，这就是大陆电影与香港电影的差距。