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是枝裕和早期的大闷片，对我这种“闷片消化机”来说，倒也闷得十分舒服。不觉得这是什么伪纪录片风格，只觉得是枝早年大约比较受老塔的影响，尤其结尾那个流水声的运用，同时这也是侯孝贤的拍法：所有事件性的东西，全都在镜头之外，你能看到听到的，几乎只是没什么信息含量的场景片断和对话。

贝拉米就这么死了。 主也许能通过考核呢？就这么杀了也太意气用事。 既然主一直在寻找钥匙，为什么不直接派一支隐身军队去地球上抢呢？非要等到克拉克过来？ 原来部落名，是当初反政府游行时学生们给组织取的暗名，很有创意。 更高级的文明，不像是上帝，更像是机器。

真的很绝，服化道、演绎都是很地道的中国人，小玉可能是扮相导致眼睛有点问题，但看着看着就会忘记这是一群美国人。尤其是那个佝偻着劳作、讲着家庭的老话、呆呆地站在门口的老母亲，还有到亲戚家堂屋还要顺走两根萝卜的伯母，神情举止真的是中国一样，谭凌一家老父、老母、叁个儿子、两个儿媳、一个女儿一个姑爷，大家角色定位各不相同，反映大时代里不同的选择，但都很立体，尤其老农父亲和汉奸姑爷。同时故事也很精彩，抓住了固守土地忍受苟活还是烧毁庄稼武装反抗的核心问题。地球上所有渴望和平的陌生人都是一家人的对白，虽不像老农会考虑的问题，但放到电影里却很适合于当时的全世界反法西斯战争。

一开始的冷静克制，到中间的奔溃坍塌，最后纪念日庆典的重头戏让女主的情绪终于爆发出来，夫妻两相处45年都相敬如宾，却因为一个导火索让妻子看透了丈夫潜藏内心的自私与内心戏，一周时间抵过了45年的风雨，猜忌、误会、不理解都是基于爱，而最后的爆发也是因为爱的太深。

开篇知识分子的锁琐屑屑有点冗长，从末日开始一切变得不再普通，脆弱的上层人被拉到生存层面时产生的那种信念上的溃散。骑车、飞升、点燃、穿过枝头，这些镜头都可以单独拿出来摆在美术馆里做艺术品。最后的结尾还是一个相信上帝的故事，电影要给人以希望，这是老塔作品里最美的一点。