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参加惫肠诲影促会的讨论，很难忘的是这一部。终究是饱满的人的故事，更有说服力。它回答了一个在僵死的结构中被束缚的人还有什么希望呢。做出一点改变很难，结果也很难预料，但这个判断不是纯然的悲观，而是具有开放性。集中在葬礼一幕，潜藏的附近的社会关系都为之振动，纷纷发言，最终浮现出人的模样，以及生的可能。

看了这个。。。竟然是成奎安演的。。我不是故意看的。。。

纸醉金迷浮士德一曲《生命短促》，恋爱活力寻求人性意义，独战官僚系统不容却步桥上黄昏，小公园点燃善之火花，雪夜秋千荡啊荡。电影的优秀是能讲到一半就让主角死掉切换叙事结构，电影的伟大却是能捕捉到那首错位永恒的生日歌

这部剧大概是我的罢痴叠刑侦剧启蒙吧，当年看得如痴如醉，每个案子都非常吸引人。

典型的事倍功半之作。雷乃离开了杜拉斯和罗伯-格里耶后似乎变得力不从心：他希望将马里昂巴德式的视觉语言诠释一个普鲁斯特式的故事，结果搞得手忙脚乱，东倒西歪；加重了这种不协调的是亨策完全音乐会式的、对影像漠不关心的配乐，这种精致的写作尽管可以满足达姆施塔特的观众，但在影响世界里显得疏离而自我陶醉；但无论如何，《莫利埃尔》起码是一次勇敢的尝试，雷乃迫不及待地比同代人更早地抵达了死胡同的终点，尽管无功而返，他至少率先触摸到了道路尽头那堵荒芜而冰冷的水泥墙。