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片子里所有的爱都是含蓄、缥缈但深沉。阿云和阿远的，阿公和阿远的，离乡人和家乡的，台湾和大陆的，甚至阿公和番薯的。看完之后才觉得有些爱没有目的，它更像是一种状态，我们在其中时浑然不觉，失去了才懂得痛。（起初觉得阿公封建，后来才觉得他是最有爱的那个人，看到最后一幕不自觉泪目）

很普通的以悬疑为幌子的母爱人性片咯词词闯别蝉蝉颈肠补础濒产补倒是一如既往的花瓶模样，虽然戏份想要把她往演技上推搡，究竟不是那块料啊。。。男主角倒是蛮阴柔气质的。很普通的剧情片。

对本片里的人物空间关系很欣赏，故事本身无感

「You're going to live, Clay. I have a strong heart. Always have. It's time for you to live.」

故事带有很强烈的向田邦子的女性观。读过几本向田邦子的小说和剧本后，能感觉她笔下的女性，往往是带着隐秘的坚忍。用比较庸俗的比喻，男人是石头，而女人是水，女人战胜男人的方式是用一种肉眼不可见的细腻与幽深，缓慢地侵蚀。这部电影里的女性也是向田邦子这个理念的延续。并不需要强求所有观众都一定能接受她的观念，但本身也应该尊重这样一种女性视角下的女性观。而作为导演的森田芳光，则在这个女性色彩浓郁的故事基础上，赋予了电影一种奇妙的黑色幽默感，从而让电影产生了一种反身自嘲的韵味，好几段戏都拍得妙不可言。但从我个人而言，依然觉得本片不如《饮食男女》和《海街日记》。四个姐妹情感状态与性格的设计，功能性过于明显，不够举重若轻，在风格化与生活流之间，没有做好平衡。还不如森田芳光用更加风格化的方式讲述这个故事。