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“如果爱情已成一滩死水，那它多么需要春风激起的一丝涟漪！”不愧是费穆大师东方电影的代表作品，东方人的隐忍、克制、礼教与情感、放纵、自我之间的撕扯挣扎，给了这部电影绝妙的戏剧张力！

男一的毛衣我也有一件，一模一样。

處處male gaze，處處權力差異，女性永遠處於被動狀態。完全脫離社會背景，就算是四人糾結的感情也叫人找不到任何共鳴。真的不知道這部片好在哪裡。

牌如人生……牌品好人品自然就好

7/10。费穆从舞台中汲取了形体和言语的表现手法，女主角游离于主客观之间的旁白仿佛在叙述过去的故事，并借用道具外化角色内在，譬如开窗开门的欲拒欲迎、灯关掉又开的性释放、时而绞动时而掩面的纱巾，但由于镜头和表演的僵硬停顿、复读机械的旁白，根本不足以表达情感的复杂波澜，使影片流于沉闷颓废，好几处情感爆发（玉纹借着烛光对志忱哭泣、手锤门玻璃的碎裂），都因为女主角似哭似笑的表情产生了错位的喜剧感。不断走位的景别变化和镜头的摇曳相当有意境，志忱与玉纹私会归去的小道上，身影越靠越近，两人站住，挽着胳膊面对面交流后玉纹挣脱手跑开，志忱紧追，利用远景让观众更关注动作的亲密，而戴秀提高歌声来吸引志忱的注意力那场戏，镜头左右摇曳刻画四人的暧昧关系，并暗示玉纹在责任和自由中左右为难，但这些手法也是由于舞台空间的限制。