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我只在我有需要的时候才祈祷..好像是这样说的吧.

别尘尘尘尘...怎么说呢，水果的画面拍得很吸引人，对于水果的故事讲得也挺好的，也让我认识了一些之前从来不知道的果子。但是总感觉每一种水果说的都不到位、不够深入，刚觉得有点意思就换下一种了...而且相互串联的时候，会有很多重复的画面，看多了会有一点视觉疲劳。

虽然是部宗教主题的作品，但是所谓的宗教隐喻也好先验超验的讨论也好，都不影响它自带的强大精神感染力，戏剧式的用光和调度也不是什么问题，能从所有的元素当中感受到古典简洁的美感，以及无论信仰、人类共有的生命焦虑及最后的升华中看见神迹的可能和光辉，就不算白看了这部电影。

一如既往美好欢乐的地狱日常。

布列松赋予了本片极强的纪录性。只用非职业演员是处于对真实感的极高要求，在拍摄过程中会强加指导来弥补与职业演员在其他方面的差距。景框限制带来的剔除与选择非常考究，画面上的景框把片名死囚越狱以外的其他一切排除出去，在和囚犯一样被极端限制的视角中尽力获取求生的信息；声音上的“景框”凭借其自由补足了画面省略的部分，独白在出现的第一刻就代表了自由和个人的胜利。 开始觉得布列松剔除冗余信息非常不民主，试图剥夺观众选择的自由。然而在观看过程中主动权在观众手里，我对布列松回避的反而很好奇，主角在入狱前和越狱后发生了什么？其他人物又各自有怎样的经历？另外越狱这一件事作为全片的唯一反而戏剧性过强了，这本来是布列松最讨厌的，也是本片不如《扒手》的一点。