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一部能把人笑死的电影。想要看懂还是需要对电影典故有极高的知识储备。简单说来，这是一部戏仿壮志凌云的电影，而且从女主的外观和性格塑造上看，不比壮志凌云要差。这部电影带给了我们欢乐，让我们铭记它。

蒙吉下一部要不要再拍两个女人的故事，组成个“两个女人的叁部曲”。

1945《死亡之夜》怪谈，让我想起前不久阅过的村上春树《东京奇谭集》。猛然发觉，灵异事件如今已不算离奇，全趋于小概率事件方向解释了。

宗教的“善意”造成的悲剧，令人扼腕。最终的审判结果终结于戛然而止的结尾，留给观众更多思考。

结束后在影院座椅上久久动弹不得。审美化的人生、审美化的身体、审美化的体验、审美化的性、审美化的创作、审美化的政论，审美化地生亦审美化地死，他的故事不可能有任何不够唯美或不够浪漫的讲法，正如其生命也不应以其他不够戏剧的方式终结，其死亡不应吸引更少的眼球或泼洒更稀的热血——是活成了电影本身吧，活在重迭的戏剧时空里，活在诗句之间，在精心设计的美术、剪辑和音乐里；能活成这样，就是把艺术与行动最完整地合二为一。他近乎天衣无缝地嵌入东方主义的视界里，他的肉体和灵魂即包藏了彻头彻尾的时空错乱，一个在任何语境下都被轻而易举浪漫化的他者，一种病理性的文化和美学符号，一支传说，一位角色。这是何等的悲哀和壮美！我的灵魂还在颤抖。