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4.3分。咖啡桌边的重逢与逃亡，从彩排、戏里戏外命运重迭的首演、再到船坞酒吧，像是娄烨拍摄本身的影像化（重复-延续-虚脱）；如同剪辑中转换空间，灯光中模糊时间，船坞酒吧的布景与其实体的高度一致性（事实上它们应该是车墩的同一个布景）也加强了时空的虚脱感（贴边的字幕卡成了某种大局的催促/提醒）。于堇与白玫、古谷的短暂温存，像是在这个结构里难得流出的非直接的汁液（相比而言谭呐的欲望幻想就像他的政治幻想一样孱弱）。虽说剧本让人想起《首演之夜》，但巩俐的表演有点《劳拉·蒙特斯》那种过于千帆过尽的事后感；赵又廷比他扮演的左翼导演更不了解情况，但气质上似乎还是对的；黄湘丽还蛮有意思的。全景声的音效似乎还不错，是我一个人的错觉么？个人觉得不如《紫蝴蝶》，但还是有很迷人的地方，还要再看一次。

作为日乌建交二十五周年献礼片，导演成功地用刻画一个心智年龄极不成熟的日本人形象反衬出了乌兹别克斯坦人民的友好，第一世界的冷漠都市人真的不懂第叁世界人民简单质朴的好?

不错，也不知道作者把卖房的钱挣回来没有，像羊皮筏我跟老公讨论现在有船为什么还有这个，我老公说羊皮筏是真的好用不会翻船，比船还好，船有漩涡就翻了，羊皮筏不会，真的感叹传承下来的东西的精华

我猜，本意是拍一名旅游主持人因为文化隔阂、不喜欢自己的职业、爱情不顺利对一切充满恐惧，但随着拍摄素材过程的推进，最终勇于面对一切。但电影一点都不能共情。真的受不了前田敦子装弱小无辜，一边很有敬业精神，吃夹生的饭、坐晕到吐的翻转车，一边各种做作的小情绪，在荒郊野岭执意放生家养的羊、大白日的闹市里惊慌失措、遇到保安做了贼一样逃跑。日本战俘修建的歌剧院的介绍太直白了吧？看见大火第一反应是核爆炸，还不如直接说我们被核伤的好可怜。总有一种文明世界居高临下，带着贫穷混乱的偏见看乌兹别克斯坦的感觉。

只好默默跪下来喊大神…