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英伦大师展*大光明。精彩、欢乐，大光明气氛如同上次看《巨蟒与圣杯》，镜头的存在感真强（很难想象我们拍清宫戏时打破第四面墙），狩猎戏的手持(马背?)摄影生猛，结合全片看，也是一个将猎物转为“牺牲”的象征。文本像是英国风俗版的俄底浦斯，但悲剧性被置换为无厘头式的低俗段子（比如那段明显洁本化的领裸女行路，被比喻为奥菲斯带欧律狄刻），对默片风格的戏仿（包括定格和花式转场）和纪实的影像风格（外景似乎全是自然光）产生了有趣的杂糅，这种创意是现在程式化的商业大片很少见的。

手法非常高级啊，叙事各种相似蒙太奇、散剪、插叙，还有各种主人公主观的幻象镜头，虚实界限不明显。Georges Delerue的乐句还是一如既往的百转千回，配这种romance再合适不过了。高潮男主女主和司机三人隔窗并置的镜头，车外的动与车内的静，男主矛盾而丰富的心理，印象太深。

yl 二十多年前的电影算是大制作了，就是有点虎头蛇尾，后面爆发和营救的环节都太过匆忙。女主太丑，简直不忍看，一副男人相，就这也能和007谈恋爱。最后憋了好几天救出来就亲上了，请问没口气吗

马切洛身上的懦弱，正在于他害怕恐惧与别人不一样。他成功完成了「弑父娶母」的任务。一个法西斯主义者，在政权倒台的时刻，瞬间倒台，去揭批昔日同僚。同流者，亦是随波逐流的人。法西斯主义者，作为墨索里尼的打手，假借度蜜月之名，亲手杀掉了自己的老师。马切洛作为战争机器，是体系的一部分，也是体制化内的人。贝托鲁奇将戈达尔视为自己的精神教父，但也通过本片，杀死了那个象征着“父亲”的角色。影片摄影之瑰丽，画面景色迷人，故事却如此寒冷刺骨。经由本片，去探讨了法西斯主义的起源，让我联想起汉娜阿伦特在目睹了艾希曼的审判之后，提出的着名理论，「平庸之恶」。

这说明了母亲对孩子的教育和引导多么的重要，基本上决定了一个孩子的成长方向和心理，而片子也同时教育了我们同学之间一定要团结有爱，千万不能随便嘲笑捉弄他人。还有年轻的约翰特拉沃塔好英俊啊，但是一看就是坏胚子词