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没有谁本质是坏的，在压力下，能不能坚持自己的原则与底线，弥足珍贵。

就当学习传统文化了，看乐子足够。

6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 对于某个世界/体系崩坏的预演/寓言的冷酷展开，借用家庭/木偶剧院的舞台作为隐喻，糅合了英雄主义的衰退与左派斗争的迷失/瓦解，而年轻一代则在承继与私人所求中迷茫踌躇，甚至疯狂。那些温情的插曲，瞬间的面孔侧写，木偶戏与雷暴都算是难得的亮点，但加瑞尔依旧被深埋于那些已丧失魅力的法式情节剧传统：徒有姿态的人物，同场景内突兀的镜头调度，已令人发笑的“感情”/“滥情”叙事，将那些哀愁与迟暮所淡化，或驱散。加瑞尔的笔触在当下已然显得笨拙，甚至于吃力。而对于未来的可能，加瑞尔只能匆忙地用一抹老套的重逢来达成并不可能存在的理解或疗愈，使得前述所有可能的批判都沦为自哀自叹。反而是最终女儿从手偶剧转为提线木偶剧的“背叛”更为真实。

鬼马喜剧时代是个真正的全民皆乐的时代，许冠文、英、杰叁兄弟可谓是那个时代喜剧片的代言人，从笑料上来看，许冠文的鬼马喜剧包袱可以历久弥新，他们是真正的喜剧巅峰，也是香港喜剧电影从幼稚走向成熟的关键的转折点，及时把握了但是香港民众的所言所想。

首部蓝被放在最后来看真的不妥，从头至尾是无计消除的伤痛，影片极具震撼的配乐对此情绪贡献很大。闯耻濒颈别的这段生命充斥着绝望封闭和冷酷，她妄图从长笛悠扬泳池寂静中得到救赎却仍不能够，丧夫丧女之痛使一切无意义，母亲的不能相认也格外悲哀。最终反而从接纳背叛开始获得自由。喜欢片中妓女邻居。