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太棒了，一别于我对纪录片的刻板印象，这种体裁也是能充分的抒发自我 和创造新颖的视角的。

在《回忆中的玛妮》里，女主角活在水彩画风的动画世界，却素描出了一幅叁次元风的写真旅绘，两者被刻意并列於同一幕中，令观眾警（惊）觉次元维度的落差的真实存在。《迷魂记》的男主角在目睹画师本人与自画像间时，无疑能感受到相同的突兀；然而当这种落差换成另一维度（现实）的同类矛盾（戏子与扮相的落差）时，他却彻底失去了感知，将其混為一谈而无可自拔。為什麼呢？也许这就是此片问世如此之久，世人却仍旧无法学会教训，将演员与角色形象的魅力灵肉分离的原因吧……

最早，最有力，最深刻，最完美，最和谐。

后半段看着很窝火，惫颈肠为了世俗为了不失去父母的关爱放弃了辫补耻濒补，而且用了很残忍的方式，知道到也难受，但是这种方式让人讨厌。同样不喜欢辫补耻濒补的任性偏执，她的表现也没让人觉得有多值得同情。

那时的刘德华还满脸胶原蛋白