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被侮辱与被损害的人，耻感很强烈。不知为何，不喜欢黑白片拍的马戏团的质感。个人心中哈莉特安德森的颜值巅峰。印象深刻的是，安妮站在舞台中央的画面，男演员利诱安妮时镜子项链面孔的构图，猫咪有戏的眼神。伯格曼在逼仄的室内场景里拍对话神态的手艺绝了。

还好最后没来个“哔——”（此处涉及剧透）的大结局！！！

传统套路的经典史诗片。

其实之前我有猜到景荣跟老头子好 但我觉得是我自己重口味了 日妈结果真的是这样 哈哈哈哈 欢乐死了/2021.11.16新Mac到重看，吴倩莲真是美貌，看似最叛逆最开放却恪守老爹厨艺和最后留在家里，大姐长期性压抑看那体育老师满眼欲火最后爆发体育老师也是听话的随大姐入教，大姐的操控欲（如擅自作母）可见一斑，小妹还是会夹缝求生暗自上位。归亚蕾真是演得太好了。

确立银幕生涯母题的作品，不是两性关系，而是事关屈辱。近乎每一个伯格曼作品中的主人公，都主动或被动地卷入屈辱的旋涡中自我挣扎。粗俗而肥胖的男人，浪荡而单纯的女人，更像是《美女与野兽》而不是《浮草》，女人的貌美与青春让主人公产生了无限的焦虑，身体与灵魂都随着马戏团的迁移而退化。而主人公—马戏团的团长—也被伯格曼上身：想要继续获得观众的喝彩，就得学会滑稽地跌倒，用汗与泪将脸上的油彩打花。