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特吕弗和利奥德的五部曲，充满自嘲的系列，而最大的自嘲是，特吕弗给了安托万“书写自传体的谎言”的设定，掀开自己的标答。用一生在和渴爱而不得的童年和解。永远在狂奔，意味着永远追逐爱，永远无法停驻。无法控制地扯谎直到自己也相信是真的，好在故事里男男女女自愈能力都极佳。看完微笑就好。

面无表情的乐队的演奏歌唱里有浪漫和对生活的爱。惭失去记忆，生活真的可以重新开始，坦坦荡荡，毫无负担。阿老师电影里的北欧真有意思，冷，穷，冷飕飕的幽默。

好像又找回了电影的神圣，半天可以看完安托万的半生，看完我好像也老了，可以坦然说：爱情就是最庸俗的东西，爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西，充满了欺骗、自我感动和无理性，我确定就是要把这个捡起来，揣兜里，美滋滋带回家

对人类社会鞭辟入里的考察实验：开篇即失去记忆的男主即阿甘本意义上的“赤裸生命(barelife)” 抹掉过去标志着一种纯粹的出生/纯粹身体的诞生 它剥夺了社会所赋予每个人的能指符号 斩断了身体与公民权利的自然通道 男主一方面作为一名不受庇护的“牺牲人(homo sacer)”存在 游离于权力意志的宰制 而以警察局为代表的政治机构则试图用经济、行政手段为其编码 以纳入国家管控 但另一方面 悬置的身份也提供了一个向人道主义组织的眷顾完全敞开的契机 他可以置身于任何民族想象共同体之外 任何历史语境之外 任何特定关系之外 与不局限于任何生命形式的生物(如Hannibal)建立纯粹情感驱动的联系 而阿基带着最大程度的温柔与善意 将其命名为——幸福

Très beau souvenir.