国产日韩在线

《饥饿海峡》是客观的。这种客观不仅仅在于类似新闻片段的背景描述以及充斥全片的客观镜头。而是从风声伴着海浪的空镜头开始，内田吐梦就在客观中制造出一种关乎情绪的隐喻。这种激烈的莫名的情绪是客观的、没有主体的。即使随着故事的抽丝剥茧也并未能找到依托的具体对象。通过这种无处依存的情绪和许多由上向下，由远及近的客观镜头，内田吐梦将犬饲多吉的犯罪从个人事件推及到家庭再上升到战时的日本社会背景。也正因为这种叙事和情绪的层次感，这个简单的侦探故事顺而有了实地的落脚点，而且不失其复杂性。主观总是会引起人类思维和故事走向的简单化，《饥饿海峡》摆脱了主观判断的窠臼。它甚至在犬饲多吉即将交代案件之前就已经适时地让他跳入了大海，将这种没有源头、不分善恶的案件真相抛给了观众。

marston 的老头老太

中国电影资料馆展映。和现在的犯罪片不同，本片先交代罪犯，再引出警察，从而两条线叙事，让观众同时看到警察和犯罪的情况，唯一感觉缺陷是女主的行为有点偏激。可能是年代较早，还在用胶片上的技术手段来表现角色的意识。

还行吧，中国缺少这些脑洞大开的故事，其实应该支持才是

一部反乌邦托的童话！因为反抗，只能依靠更加的暴力&洗脑来支撑这脆弱的社会. 我们看到了极权主义的尽头，行尸走肉！个人英雄主义不是极权主义的答案，这也是这部电影比黑客帝国弱掉的地方。#小白看电影#