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所谓自反+元电影+自画像电影，最爱声音设计，中年男人的情欲建议仔细研读章明，正是因为对周遭的人物无法深刻理解和观察因此只能反复拍摄自己……正是因为他剖析了自己，完美呈现自己的阉割焦虑和恋物癖（真特么元电影，连电影机制都人物化了)，所以对于女性来说观影中有几度极其不适。自反仿佛为了掩盖自身匮乏的打哈哈，扁平的人物用有趣的形式来掩盖，哦对这种形式在纪录片领域早就好多了。老婆为何不肯参与你的作品？因为她能想见他是如何拍和如何看自己的。片中女性的身材是多么一致和符合他的胃口，男性凝视我们真的看太多了，敢不敢立体完整地理解一位女性？…………还原一个场景:他一边拍女实习生一边对秋千上的她说“荡啊你荡起来！”

不管是马粥街残酷史还是牛粥街残酷史，只要能牛头不对马嘴，就是羊粥街残酷史。

影片没有什么事实上的剧情，只是以一位抛弃孩子的母亲的视角切入，对周围的女性、母女进行观察，让观众看到担任母亲这一职位的具体的人，对母职惩罚进行一些控诉。 不同于讲母女关系而只把重心放在女儿身上的影片（《肮脏的爱情》），亦区别于表现育儿创伤最后却只敢以用家庭的温暖掩盖痛苦的方式来结尾的故事（《坡道上的家》），这部电影直面育儿中的龃龉，母亲远远逃开了。（虽然精神上还没有） 手持摄影很好地表达了女主长年活在自我鞭挞中造成的不稳定的精神状态，镜头语言甚至有点心里惊悚的味（前半段总是害怕女主下一秒就遇害），贯穿全片的洋娃娃有够creepy。 -很喜欢年轻女主与陌生女性背包客之间天然的亲密感。 -影院前排一群男宝喧哗打闹，女主几次出声制止甚至叫来了管理人员都无济于事，而一壮男怒吼后，男宝们变得安静。

（前5季）低估了悬念和戏剧性在这个年代的力量。当观众已经略有概念，而剧中人还在反复警觉甚至愤怒地质问为什么而另一些人始终清高地避免正面回答的时候，就觉故弄玄虚了。少一些闪回，少一些明知道会激起众怒还故意说一半的话，三季搞定将很经典。幸亏Kate, James和Juliet角色塑造得好，救了我的好感

建议导演可以做爱丽丝门罗系列，风格完全在线