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【5】依旧诗意的流动影像，却与其他塔氏作品不同：本作几乎仅由水元素构成系统，漂浮、流动或氤氲，作为可视的精神载体。用缓慢的节奏换取平静，人物设置可视作《潜行者》的雏形。比起传统科幻，更聚焦人物内在，个体被比喻成星球，而索拉里斯的无尽汪洋即是思维的汇集，一种聚焦的、感性的深邃。在耳畔轻轻抚摸，在眼眶徐徐吹拨。

他们不要自由 也不需要钱 不会苦不会累 他们只需要女人！ 这真的是一条“良策”呀 人们总是讨厌伪善两面派过于一面派的恶人 人们总是害怕“好人”做出让人脊背发凉的事情来 比“坏人”做出来让人痛心一万倍 这才是人呀 试问谁能放弃好好的幸福舍身取义呢 你能舍身取义 但一定不是生来就舍身取义 得出现一个东西比你的幸福你的生命还重要 你还得对不起你家人！

@ bfi 比400击还要喜欢！小孩作为主体的呈现 不只是童真的纯粹 还有和成人世界抗争的坚持 最喜欢的一幕是女孩想要带自己爱的脏狗包去饭店被父母拒绝后不让出门吃午饭 她拿着大声公广播饿了 全小区的大人小孩相互协助拉绳子给她送一篮子的丰盛午餐（男孩放食物时还拿了红酒hhhh）

印象最深的全是中国人的戏。出火车的行尸走肉，山岭上第七封印般的长队，片尾的反抗以及高的爱人的仇恨。日本导演这样拍已经太少见了。男主角作上位者时，再怎样为工人们打算，也注定不能建立丝毫友谊，立场使然；而当他直面真正的残忍，受到同样的压迫，为他们的逃亡鼓掌时，终于算是“人”了。

有的时候男人对女人来说就是一种不可理解的生物。