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4 outta 4. 类型片巅峰？纪录片+第一视角的拍摄手法有种单机游戏的质感，大概像玩侠盗飞车和极品飞车。动作戏的精彩程度比如今大多数大片还要刺激，简单但一击致命。木木还说这部电影有很多香港警匪片的影子，想想也是，警察亦正亦邪，还有一股子神经变态劲。新好莱坞时期的电影太有意思。

开头看睡了，觉得老套，往后看，下巴都惊掉。这是哪里来的实验艺术家？居然跑到中国大银幕上来了。技巧被主观情感和视点所驱动、所暴露，完全是通顺的。真实与虚构之间的影片结构，也完全把握住了故事中最刺痛的部分——被撕裂的中国人的现状。

主题设计得其实很妙，把意识内的时间具象化为图像，投射在角色身上，以非线性、去逻辑化的方式表达出来，但是前面两个小时累积的焦虑甚至惊惧感，包括地下室、餐桌上的对谈内容、妈妈和冰淇淋店服务员的提示，最后竟然无处释放，就用一个类似梦境/臆想的概念蒙混过去了。形而上没有问题，但是相关的画面语言，包括符号的使用（别驳.蛋糕-手指/制服绣标/抓痕/冰淇淋气味）第一并非全部有效第二没有形成系统。不得不遗憾地说，考夫曼作为导演的功力，远不及他作为编剧的。当然舞蹈还是好看的。

《吉祥》与《如意》，一个偶得，一个天成，摄影机退回到观众席，嵌套结构的重合/分歧，微妙映衬出所谓「戏剧」与「现实」在同一事件上的不同着力点。不带任何预设或做任何功课地去看，会引发在院线看到此类作品的惊喜，打破真实/虚拟界限壁垒的手法可能并不新鲜，然而创作者置身于其间的主观代入感赋予了本片独有的悲凉沉浸感。一个大家庭走向树倒猢狲散的必然结局，人生都是渐行渐远，人生就是不断做减法（“不可能再有这样的聚会”，并无reunion），摊开的难堪困局仿佛是每一个普通家庭都曾面临的两难。 在火光的映照下，在雪地的踽踽独行中，那颗封闭的心似乎也随着母亲逝去，即使隔着沉睡几十年的蒙昧意识，他仍坚持着“明天找母”——全片最泪点之处。 被刘陆圈粉。

A depressingly entertaining film for a depressing time