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在对媒介理论的短暂思索中敞开恐怖片式的脑洞。人在影像的浸淫下异化为媒介本身这套思路挺完整，重述了波兹曼的诅咒，并较为收敛地具象了影像所能带来的危害在某种科幻设定下的确能够成立。音画传播优势之比较是麦克卢汉式的，却轻描淡写。恐怖片的部分奇异而自然，用性举例受众需求太单薄。

每次看冲田修一的电影，都能被那种发自人本性的善意所打动，他依然那么温柔地讲述人间的苦涩，恰恰是那些现实的苦涩，让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻，同样天真的主角，同样单纯的视野，她探讨的是人与自己的热爱相处，引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼，父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受，一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味，这也一直是冲田执着描写的一类人，无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解，本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性，这其实也是“奇幻”感的另一来源，落实到电影里，冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭，那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话，是苦过的人走出来后的笑容。

如果细数大卫·柯南伯格的作品，似乎真的没有一两部可以名垂于影史级别的作品，但一提到他，大多人都可以把它拆解成为黑色、暴力、情色的符号。这部影片其实讲的就是绑架，电视对人意识的控制和绑架，但形式阴冷且暴力，很多手法至今看来也觉得是新鲜的。

十年后，看着你依旧叽叽喳喳满面笑容地跃入大海，我竟如此悲伤。好想要河豚帽

军事法庭片，案子其实算是简单，一集美剧的感觉，但影片总体节奏很好，两个多小时不觉长。艾伦索金不仅编剧还凶狠地客串了一下。90年代的军装阿汤简直帅出血，而且其实他真的一直都在追求演技和奖项，奇怪的是他好努力咆哮我也不觉得难过，大概就是因为太帅。。可惜对面坐的是老杰克啦，谁能比