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#TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前获2021戛纳一种关注大奖。索科洛夫的高加索导演工作坊教出来的导演（巴拉戈夫的同学）。北奥塞梯这种地区之前绝少在银幕上出现，在“小镇青年”“女性觉醒”“反抗父权”这些套路之外还编织了非常明确甚至堪称过载的政治隐喻系统，（和之前印尼的《Yuni》一样紫色Fetish的）女主角年幼时在武装冲突的爆炸中受伤导致长期的生理心理问题，不过结尾（误入婚礼车队一场）拿着奥赛梯旗帜（其实南北是一样的……）说“我就要完整了”，实在不能不让人读成苏联（父亲）失能后在俄罗斯（大哥）的带领下“走向统一”，呃……可能我立场会站格鲁吉亚，反正这个表述让人非常不舒服。这种直给也有些……当然科瓦连科和巴拉戈夫都有个共通的毛病就是有些戏处理的不节制。

希腊画家扭缠的手，渴望遁入帘幕而永不能适，念想着向内揭毁画布却已身如迷石..一切皆因手往复幽转于目光反打的如常和离主体后那怪异穿窥之间，主客观、代入距离、自觉和情不自禁之间；过速陡升的抽离、跨域的全息侵入、前/后叙事彼此景别同窥探、冗余如宝石的夜之镜列、窃者仰望视野竟为天使所俯..没错，我毕生的杰作就是对于电影、形象、我所怀念。我一生非法侵入以讲述灰色地带那包括侵入在内的道德故事继以正义合法自身..可后渐离原点之同情而唯余犬腐，相反美丽和爱只活在缺场之前。我走出那扇激蓝音障之门，对她说，对我定格的至爱诉说。我的前生在那一刻明晰如镜；我也看到了她的全部此生。红色巨幕从天撕落，死亡如暴风雨来，真幻的横纹上我通过此生至高的虚假礼赞救赎了自己和形象背后的本身。可我明明是从破败的深庭璃窗后凝望。该退休了。

最后的政治隐喻使得这个“逃离”的故事中那些没有被明确表达出来的细节和前因后果，有了更加多层的含义。一直采用的怼紧人物面部的近景镜头和代表人物命运晃动不定的手持镜头，让观众对艾达的感受和情绪更加感同身受。

叁部的主角都得救了，爱终于被救赎，再看一次我反而更喜欢红了

把父亲给的护照扔了，不需要父权的呵护……