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丈夫死后她转身跟随驼队，老相好好不容易要找到她，一眨眼又不见，跑老地方缅怀青春去了… 更自我的女人，总是更迷人 然后 因为不知何时死之将至，我们惯于将生命视为无穷无尽任意挥霍的源泉。 #真感激贝爷后来又拍了偷香#

大失所望，人设太拉垮，这对父女真的太有病了。色彩、概念不错，但拍的什么玩意儿？？？

奥特曼强大的控制能力在本片中表现得淋漓尽致，用严苛的态度记录事件，又用复杂的情绪将其转化为电影作品。当权者将自己隐藏，普通人被主流遗忘，中间留下的则是一个喧嚣嘈杂的世界，每当电影即将进入愤世嫉俗的时候，适当出现的音乐又在提醒着观众，事情远没有那么简单。

很难过也很庆幸的故事，荷兰弟演技没得说，表现力和感染力出色，显小的长相基本上没有什么妨碍，最后那个笑完全是一个中年人的样子了嘛。

“你可以说，我不自由，但我并不为此而担忧”，奥特曼对声音的细致处理和大胆实验，同时展示多个对话并有意让其交叉、重迭，已成为标志性元素。他最为着名的还是对立体交叉的复杂叙事技巧的迷恋，他十分擅长于调控众多人物角色，以庞大的剧本结构，多线发展的情节和令人眼花缭乱的叙事方式，游刃有余地编织、理顺各种线索，使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严谨有致的结构。这使他的影片更接近于欧洲艺术电影。在片尾冷漠的歌声中，镜头迅速地掠过场下喧嚣的人群，在那些呆滞或扭曲的面孔背后，是已被大众文化腐蚀而失去独立意识的空洞灵魂。擅长处理群戏的罗伯特?奥特曼以其出色的调度与控制力，在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中，精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态，并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。