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让人发现男主背包里的手那段，感觉有点刻意，不够真实。竟然是隐居者，隐居山林，为什么还要做些小动作，让人发现呢？如果是无意被人发现，在荒野的草地里有一台废了的摄影机，只有内存卡还完好如初，断手可以不用加入电影的剧情里。这样说服人更有力一点。

故事本身来说 比追梦好的。虽然简单。这种类型的电影重点本来就不在电影本身。ps 要是哈尔滨的机场大巴真能有那么好的话，我想会给电影加好感的

开首以为只是借了残障人士的载体来讲一个网恋奔现的套路故事，结果讲着讲着就变成了惊悚片，结尾给了除主角外唯一一个清晰人物镜头——奔现对象，可见导演是有多痛恨《泰坦尼克号》金童玉女式的爱情童话。

黑泽明说成濑的短镜头很碎但是经过巧手剪辑十分流畅，你觉察不出短镜头的连接，这这部电影中我感受到了这份流畅。 国影重视情节，不重视人的本体，农民是主角但某个农民不是，横向比较《人生》更重情节，日本庶民剧更重视人的生活环境层面的现实主义。 日影经典所有问题根源总是归结到战争，直接或间接。 加山雄三英气十足颇有男子气概，跟高仓健、三船如出一辙，日影的男性选角十分健康。 最后分离的一刻，你忍不住跟着伤心！ 笔记： 西式现代工业模式和东方传统作坊经济的博弈，人类本能情感和既定道德伦理秩序的冲突；依旧是隐忍的女性如何在爱意觉醒后的苦苦挣扎，赞美火车空间的运用——因暂时脱离「家」的束缚而首次绽放的从心笑容。 如果说阿莫多瓦拥有西欧风情女郎的烈焰舞步，那么成濑巳喜男就是东方传统女性的灵魂放映机。

后面那二十分钟真的有够吓人的！不过感觉男主“历险”的片段太短暂了，虽然前面铺垫的也还不错…