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20210515 资料馆 用唐纳德里奇的话讲，小津的电影只有一个题材，那就是家庭，只有一个主题，即家庭的崩溃。和他所有的作品一样，小津电影里的人物大多满意于自己的状态，但家庭稳定的结构总是悬于一线，有人必须离开，而有人必须接受独自生活的事实。《晚春》正是将这样一个主题聚焦在父女二人的情感关系中，描摹出一种今日人们很难完全理解，却又隐隐共鸣的羁绊。毫无疑问，《晚春》所开启的是一种稳定的战后/晚期小津风格，那种日后被评论家们称之为大道至简、没有文法的电影美学，在电影中得到了全面的实践，大量的中景+远景+空镜头，平淡悠远的对白，以及标志性的离地三尺的固定镜头等等，正是这些简单的部件用于描述和再现人们最为复杂的生存状况，韵味无穷。最后一幕意味深长，海岸线不断拍打，世界的尽头在家门之外。

我觉得结尾有些没有必要了。喜剧是什么？我本身不了解，我讨厌现在的喜剧，痴迷默片时代卓别林 基顿的想象力的世界，那是真正属于想象力的时代。戏剧在于想象力的扩展，喜剧在于故事的精妙，二者结合才是最棒的喜剧，为了笑而设计笑往往会变成三流喜剧，只有为了情节才有可能变成值得反复观赏的喜剧。

本.阿尔弗莱克。美国式超级英雄的典型影片。以上。

周星星，挺搞笑的，特别是颁奖那段。

68，青春的哥哥、李丽珍、柏安妮；不喜欢哥哥玩世不恭的人设；搞不懂编剧为毛非得把沙皮写成因肾病死掉，很突兀，和片子的氛围一点也不搭。