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本片根据蒲松龄【聊斋志异】中的一节，胡金铨改编成一个忠良之后遭遇追杀的故事，本片可以说是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，本片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。本片结合真实的历史背景与【聊斋志异】的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想。本片结尾，方丈的形象随着圆寂而升华，阳光勾勒的他的轮廓，散发出神性的光芒，这样的表达让西方的电影学者们对东方的“美”和“神性”有了具象的观感。

大银幕的安娜太美，机关枪剪辑，62年就玩儿存在主义怪说不得那么多朋友拿安娜哭泣当头像，那舞蹈和吹气球的艺人太迷人，还有那些后脑勺，真是 随心所欲 hh

男人为女人而堕落的故事，有那么点黑色电影的前身的味道，不过雷诺阿这部片是走写实主义路线。雷诺阿巅峰时期的长镜头调度在本片中还不突出，但是还保持有景深调度，屋内的对话和对面屋子的女主人在阳台晾衣服同时进行。门框和窗框是这部片比较突出的元素，男主角发现女主角另有爱人时，镜头在窗外摇动，用狭窄的窗框呈现僵持的氛围。片中两位女性同样是悲剧的遭遇，都是两个男人之间的交易物。

羡慕威利疯了 老朋友还在跟他说话 终于死了！看得我也解脱了 难过啊悲剧罢了

颜值这么高的侠女，不好意思我一直在看唇。